古体的对仗，并非格律要求，在使用中也有很强的随意性，具 体表现如下：(1)位置不固定。

如李白的《梦游天姥吟留别》，开篇即用对仗：海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。再看岑参的《白雪歌送武判官归京》：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。这首诗中“将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。”这句对仗，用 于诗词的中间部分。

（2）平仄不拘。在近体诗中，对仗要求平仄相对;古体诗则不要 求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”只是内 容词性上对仗，而却不拘于平仄粘对，如此例子很多如：人生代代无穷已，江月年年只相似。(张若虚《春江花月夜》)欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白《行路难》)曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。(白居易《琵琶行》)(3)不避重字。在近体诗的对仗中，上联与下联中，不会出现重 复字，而在古体诗中，则没有这样的避讳，可以使用重字，只有句中 的部分字句对仗，形成对仗与排比的双重效果。比如《木兰诗》中 “开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。”就属于此例 子，类似情况还有，例如：老翁逾墙走，老妇出门看。(杜甫《石壕吏》)指如削葱根，口如含朱丹。(《孔雀东南飞》)大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。(白居易《琵琶行》)由以上多个例子可见，相对于近体诗对仗的严谨，古体诗对仗 更不拘于形式，不落窠臼，以拙为美，不求工巧，更易于表达诗人的 真性